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“是啊，这个人物有血有肉，也有点传奇的经历，还有反差很大的环境，他生活的小山村，他闯荡的大世界，将要投资的小城市，还有他内心丰富的情感世界，再加上他婚姻的变故，内心的复杂与纠结……就能构成丰富的情节啊。”
我恍然大悟，一拍大腿：“是啊是啊，听君一席话，胜读十年书，这是一个多么不错的小说啊，又结合当前改革的形式，描写改革开放中的人物，既有生活的原形，又有可以展开想象与再创造的空间，还有生动的情节，剧烈的矛盾冲突，写出来一定有可读性。”
“别高兴得太早了，你把这个人当英雄的歌颂吗？”
“怎么可能？”我马上扭转了身子，望着窗外，内心的怨恨一定流露在眼睛上。
“那不就得了，塑造这么一个人物，不说是反面人物吧，起码也是中间人物，灰色人物。而一部小说要站得住脚，还需要给人以精神力量。我是当老师出身，我还是提倡文学要有力量，要有催人向上的力量，所以需要有正面人物，需要有楷模，让他有对立面，这样的矛盾冲突，不仅便于架构故事，而且有积极的作用。”
说得有道理，眉头一皱，计上心来，茅塞顿开：“嘿嘿，正面模特当然也有啊，远在天边，近在眼前。”
他又把我拍一巴掌：“别打我的鬼主意，你要有一点想象力，没有想象力就别写小说，要重新构造人物，比如说，是他战友啊，是他同事啊。”
“不行不行，他还就是个退役军人，要写的同事，也来个什么乡镇企业干部，我倒不是怕他，而是，写到他主要的身边人物的时候，人们要拿来对号入座，容易造成麻烦。”
“你不能写他中学同学吗？出来工作几年，结伴下海，一个离婚的，一个不离婚的，一个就想个人发财的，一个是带着技术回乡建设的……”
“对了对了，还可以建希望小学的是不是？”
“这是可以有的。”老头子捏着嘴笑了，是洗牙的缘故，还是不抽烟的缘故？牙齿不那么黄了，人也英俊了几分。
想起了包里放的那本书，我由衷地说：“生姜还是老的辣，名师一指点，学生也不是笨人。这样说起来，有生活的素材了，小说也好写了。本来，我被《北京人在纽约》启发，偏偏又认识一个画家在美国，还想写《中国画家在美国》的小说哩。”
“跟风，跟风是变相的抄袭，抄袭别人的创意。”
这样的批评太不靠谱了，我反驳道：“跟当前流行的电视剧迥然不同啊，那是个大提琴手，这是个画家，一个是搞音乐，一个是搞美术，又不是一回事。”
“但是题材差不多，只不过个人命运不一样，那还是大同小异。”他侧身过来，伸出手指，点点我鼻子，“小子啊，你知不知道？小说是创作，创作是写别人没写过的，既有生活的原型，又有生活的典型性。这还不够，还有生活的基础，就是生活的细节，你有吗？你了解主人公多少？他怎样在美国绘画？美国人对中国画怎么认识？发生些什么故事？有什么矛盾冲突？”
真是的，我一问摇头三不知，全部靠编造，不仅费劲，而且一定漏洞百出。写这个回来的下海人不一样了，我可以不认他，但我可以认识他。不认他，就是不喊他父亲，认识他是要了解他的过去，怎样跟那个女人跑的？怎样帮助女人创业？为什么又摆脱了那个女人？这当中一定有故事啊。他不愿意走远，可能也想能够经常看看儿子吧，看就让他看就是了，又不会看掉我一层皮，他也不好意思到我书店来，我大部分在楼上，他想看也看不着啊，呵呵这倒有意思，就这个，就能形成一些戏剧性。
我找他容易呀，我有他的电话号码，也不要跟他见面的，大不了破费一点电话费，想要了解什么情况？打个电话问问，这也方便，离得很近，隔壁城市，电话费也不贵。他要真把厂办起来了，我还可以去看一下呢。不是打那个工厂的主意，而是要人物事件发生的环境，那是小说的要素之一，这点可不能忘记了，在一定场景当中的表现，正可以塑造人物。
想到这里，我兴奋地举起巴掌：“老师老师，来来来，我们击掌——”
现在轮到他迷糊了，跟不上我的思维节奏，歪着脖子问我干什么？
“感谢你老人家呀，我们一拍即合，就拿这个做素材，写长篇小说。你就是那个正面人物的模特——把你写年轻20岁，何乐而不为？”